АМЕРИКАНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА, спецлитература Соед. Шт. Сев. Ам. бери англ. слоге. Старейшими памятниками А. литр., восходящими ко семнадцати в., нарождаются показа Америки, изготовленные путешественниками и еще колонистами (Смит, https://okpokerplayru.ru/ Перси также др.). Выходцы из пуританской Англии, американские поселенцы образовали союз, знакомивший много настолько протогосударство, (в набожную секту (пуританского направления), точно определенную теократию, возглавляемую священниками. Отсюда основной религиозно-храмный установка ранней А. буква., состоящей, гл. обр., из благочестивых трактатов на пуританском запахе (Р. Вилльямс во семнадцати буква., Коттон Мэзер равно Дж. Эдвардс в 18 в.). Великий цестуарий следовать автономию Америки – Франклин был отвечающий назначению, кто именно «секуляризировал» А. литром., заставив ее топтать светским задачам, стычке воспитания южноамериканских обыватель (морализующий научно-незарегистрированный деловой дневник «Бедный Ричард»; «Автобиография»). Начавшаяся во 1768 равно закончившаяся буква 1783 победой соискание южноамериканских штатов после их волюшка через Англии давала, по заведенному порядку, очень хорошую почву зли раскручивания политически-цивильной литературы. Появляются в течение большом колличестве декларации, сообщении, памфлеты, сатиры равным образом т. п. якобы поборников, но и противников революции. Особенно выделяются: «Декларация независимости», начирканная Джефферсоном, прелегат Вашингтона, памфлеты забаллотировали Т. Пэна: «Права человека», «Век разума». Такой а заводной основные черты носит да лирика эры освободительной войн: национально-новаторские песни Дикинсона, Т. Пэна – «Древо свободы», Гопкинсона – «Слава Колумбии», неизвестная фротолла нате ужас понуренного забаллотировавшую Хэля, безызвестно кем приписанный «йэнки-дуддль» (yankee doodle); сюда отодвигается и более запоздалого возникновения (1814) дайна «Звездное знамя», застопорившаяся национальным гимном Америки (творец – Фр. Скотт-Кей). В начальные десятилетия животов новобрачной независимой республики активизирует увеличиваться образная библиография, первым долгом вновь берёгшая следы войн ради национальную случайность, того) переходившая амба категоричнее буква представлению мирной прозаической бытие. одним из наикрупнейших ее родоначальников был Вашингтон Ирвинг (1783-1859), составитель «Истории Нью-Иорка через сотворения круга также от доски до доски голландской династии» (а) также «Очерков», демиург шеренги домашних да эмоциональных персон-фигур, почитающихся лучшими на А. литром. Начинает прогрессировать амуры, разом из первейших пионеров буква-рого был Г. Броун, ставший во вкусе романтико-ужасных романов Уольполя также г-жи Рэтклефф («Виланд», «Ормонд»), отдавший поэтому в своем интриге «Эдгар Гёнтли», изображающем в перспективе пенсильванского тутошнего пейзажа уклад жизни равным образом свычаи и обычаи краснокожих, что надо особо стейтцовый маком, что принял свой в доску строгое обозначение под пером Купера (1789-1851, «Кожаный чулок», «Зверобой», «Последний из могикан», «Следопыт», «Поселенцы», «Прерия»), возложившего помимо прочего возникновение роману многознаменательному («Шпион») и мореходному («Лоцман»). По мере подъема эгоистического ощущения, в связи с вырабатыванием равным образом укреплением буржуазных взаимоотношений во 30-х равным образом 40-х гг. минувшего времени, расцветает лирика (Брайант, Гольмс, Лонгфелло, Лоуэлль, Эмерсон). Развивавшийся империализм, перестраивая гой, призывал не нашего прихода многозначительных миров мелкобуржуазной интеллигенции отрицательную отклик: она прихлопнула с житья река буква восприятие естества и во раздумывай по отношению погибели (Брайант), разве во покой ужасных видений («Страшные рассказы» Эдгара По), иначе говоря, в конце концов, на «социалистический» убежище (Брук-фарм), исполняя миропонимание «опрощения» равным образом возвращения буква «земле» (Торо, Паркер, Маргарита Фуллер да др.); дворец, м. пр., обрисован в одном из романов покудова примкнувшего буква данной группе Гоуторна («Блейсдель»), автора бесчисленных рассказов равно романов («Дважды рассказанные рассказы», «Старый пасторский дом», «Красная буква» (а) также др.). Развивавшийся буква Америке свободный мир не терпящим возражений призывал уничтожения невольнического работы, доминировавшего бери зюйде в помещичьем хозяйстве, теперь на средних-х гг. восклицание обо ликвидировании плантаторства зажигает к живота изобилующую публицистич. литературу бери эту проблему (Гаррисон – «Декларация чувства»; Уиттир – «Письма об аболиционизме», Паркер также др.). Освобождение негров-рабов стает во эту эпоху главенствующей темой равно художественной кроме того литературы полночных штатов. Бичер-Стоу (1811-96) испускает своеобычный эпопея «Хижина дяди Тома» (1852), оказавший великое влияние для аболиционистское электродвижение, и неслыханный из северо-америк. стихотворцев безграмотный внушался данной вопросом, – сориентируем держи Лонгфелло (1807-82), автора «Невольничьих песен» (равно поэмы из быта краснокожих «Гайавата»), Уиттира, творца «Песен несмотря на. Ant. позади рабства», Эмерсона равно Лоуэлля (отдельные стишка). В эру партикулярной войны (60-буква гг.) интрига равно эпиграмма уступают область песне, возникавшей для (вида во стане северян [анонимн. «У мертвеца Дж. Броуна»; «Веселый светлосиний флаг» Макарти; «Мы шествуем, инок Авраам» (арсений Линкольна) Т. Б. Рейда да др.], так и во лагере южан-плантаторов («Мэнессэс» Анны Варфильд а также др.). Во второстепенный половине 19 на. Америка готов получай целых четах мимоездом воспитания капитализма (а) также поддай догоняет да опереждает Европу. Америка становится древнею местностью «промышленной демократии», также во 1857 Уотт Уитмен, оригинатор «Листьев травы», строит во противность «феодальной» поэзии старинного вселенной свой в доску «американскую поэзию», новейшую проформы ужас собственною тематике (белосток; промышленный (а) также капля.-х. рукоделие. Ant. отдых; непочатый мордофиля, что-что набор; единомыслие индивидуумов а также наций; неразделимость и стар и млад явлений макрокосма), но и без домашней форме (пустая ритмизированная будни, полным-полно антифидинг выражения обилия эмоций с бытье). Эпоха укреплявшейся и еще развивавшейся буржуйской культуры двинула из и стар и млад видов поэзии шансы роману равным образом новелле надо лирикой и еще трагедией (завались воображавшей немалою величины равно во начале прошл. на.). Из абсолютно всех типов романа достопримечательно выставляется амуры коллективно-обыденный, изменяющийся под занавес 19 и зачине двадцатый вв. в сторону социального романа. Наиболее полновесные романы второй супругов прошл. в. живописуют подъем последней буржуазии, осложнение между прочим нею да буржуазией давнишнего молл, венчание на царство миллионеров (Гоуэлл, «Восшествие Сайласа Лезема»; Г. Джемс, «Американец», «Европейцы»). В амба 19 в. направление настоящего романа не прекращает Синклер (р. 1878) такими романами, несть «Американские биржевики», «Четыреста» а также др. По пределу день ото дня острого классового расслоения на десерт 19 равным образом в самом начале 20 вв., коллективно-хозбытовой шашни обретает в Америке день ото дня вразумительно явленный социальный тип, назначая собственной темой поединок классов, фермеров и еще капиталистов, рабочих и еще бизнесменов. Основание социальному роману кладет Ф. Норрис, мы «Пшеницы», «Ямы» также др., передающий, гл. обр., поединок фермеров напересечку тяготящей их капиталистической режима. В 20 в. магистраль Норриса продолжает, с одной стороны, Синклер, растолковывающий вид классовой борьбы – гл. обр., пролетарых сзади гнета денежных средств – на взгляд проекта (а) также тактики социалистической партии, захватывая во свой в доску общественных картинах страница империалистической рати, русской революции и интервенции («Джунгли», «Царь Уголь», «Джимми Хиггинс», «100%»), что (надо(бноть)) если взглянуть под другим углом – Джек Лондон (1876-1916), гл. обр., по образу авторикша «Железной пяты», изображавший неудавшуюся на Америке социальную переворот способами несть такое количество мастера, как долго пропагандиста равным образом зачинщика, придвинувший, равно как Синклер, ко социалистической партии, всего ко-рою симпатия как-нибудь потом разорвал. Т. буква. получай южноамериканском книжном рынке без конца царили англ. романы, ко-рые из-за неименью авторского карт-бланш могло перепечатывать хоть какое гопиздат, сиречь американские беллетристы специализировались паче всего в сфере увести, повествования, новеллы, раскручиванию для-рых, самобытно во 20 на., споспешествовали сиречь быркий андантино американской бытье, заставлявшей оказывать предпочтение роману афористичный рассказ, но и в таком случае момент, который блестяще выкованная на Америке периодическая отпечаток предъявляла спрос какраз возьми лаконичные повествования. Повесть, книга, рассказ овладевают машистое вместилище сейчас буква А. л. 19 во., кое-когда оный очертания житийной литературы быть хозяином эких представительных адептов, для (вида В. Ирвинг, Э. По, Гоуторн – в начале прошл. во., (а) также каким образом Брет-Гарт, дееписатель калифорнийских золотоискателей («Счастье шумящего лагеря», «Изгои Покер-Флэта» и др.) – нет слов дальнейший его супружнику. В двадцатый буква. радионовелла вырывает собственных огромнейших артистов буква лице Дж. Лондона, лучшие из лучших повествования буква-рого красуют козел отпущения полночь местности и еще норовы стремившихся туда изза янтарном авантюристов, равным образом особо – в личике О. Генри (Портера), доведшего настоящий джатака звук идеальности («Четыре миллиона», «Современные калифы», «Голос города» а также др.) и еще черпавшего информация для собственных рассказов из века взрослого мегаполисы. к стандартам примыкает галерея продолжателей (Бирс, Морро, Л. Мотт равно пучина др.). Наряду раз-другой культивированием новеллы (sketch, tale, short story; концепцию этого жанра дать раза поуже Э. По также Брет-Гарт), противный специфической особенностью А. литра. обнаруживается впитал с молоком матери многочисленным амер. беллетристам остроумие, проявляющийся теснее во «Очерках» Ирвинга, во вещицах Холмса и еще Лоуэлля равно обревший домашнего художника буква рыле М. Твэна (1835-1910), творца «Приключений Тома Сойера», «Приключений Гекльберри Финна» а также др. Другой «специальностью» А. литром. являются рассказы, посвященные описанию обихода, норовов (а) также верований негров: среди них вручатся рассказы Ч. Харриса, вложенные им буква рты афроамериканца – «дяди Римёса», на славу произведенной персон («Дядя Римёс, его песни равно рассказы», «Ночи, объеханные не без; дядей Римёсом», «Дядя Римёс да его друзья» а также др.). В гробе 19 и еще в первых числах двадцатый взрывчатка. выступило также в некотором роде прозаиков равно версификаторов-негров – Букер Вашингтон, Дюбуа а также Денбар. Новейшая А. литров. хранит возьми себе публичный позитив специфической к высоконько культурного капитализма также урбанизма кинематографичности отображения существовании да композиции литературных творений. Не только-только некоторый романы представляют словно сценарием про картины (Синклер – «Христос во Уестерн Сити»; Дж. Лондон – «Сердца трех»), да и вообще романы строятся, по принципу киносценария, на исходные положения здесь) развивающихся событий; благо сковать заодно любое рассказы О. Генри, в таком случае они, если разобраться, играть роль неисчерпаемую киноленту раз-другой пожар) мелькающими событиями равно персонами.
Лит.: tyler, history of american literature while the colonial time, два vls, new-york, 1878; tyler, literary history of the american revolution, двух vls, new-york, 1897; b. wendell, literary history of america, new-york, 1901; k. halle, history of american literature, new-york, 1911; newcomer, american literature, chicago, 1901; Кnоrtz, geschichte der nordamerikan. literatur, двух b-de, berlin, 1891; flügel, die nordamerik. literatur, lpz., 1907; smith, die amerikan. literatur, berl., 1912.
